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歌剧

来源:声乐教程   2016-04-12

第一篇歌剧:歌剧的特点有哪些艺术特征


  歌剧是一门西方舞台表演艺术,简单而言就是主要或完全以歌唱和音乐来交代和表达剧情的戏剧。下面是百分网小编给大家整理的歌剧的特点,希望能帮到大家!
  歌剧的特点

  其一,是综合性歌剧融文学、诗歌、戏剧、表演、声乐、交响乐、舞蹈、舞台美术于一体,是最具综合性的舞台艺术。这种多重的审美视角,也使歌剧具备了既有经典性,又具有群众性的双重属性。

  其二,是音乐性而这又体现在四个方面:

  (一)在歌剧诸多构成元素中,音乐是一种主体表现形式,是歌剧的载体,它的贯穿性与逻辑性,是歌剧的特征;

  (二)音乐的抒情性与戏剧性相融合所产生的巨大的感染力与震撼力,以极具个性的张扬,形成了歌剧的独有风采;

  (三)歌剧以声乐为主体,以美声为其演唱风格,易于充分发挥它的歌唱性;

  (四)歌剧的交响性拓展,使其音乐组成多层次多线条的构架,更易对欣赏主体产生强烈的感染力。

  歌剧的起源

  歌剧在西方语言的代表字Opera来源于拉丁语“作品”的复数形式(Opus, Opera),后经意大利文推广至其他欧洲语言,顾名思义歌剧原意不单单包括舞台上的独唱、重唱和合唱,也包括对白、表演和舞蹈。16世纪末,在意大利的佛罗伦萨有一群人文主义学者组成了“卡梅拉塔同好社”(Camerata)的团体,以复兴古希腊的舞台表演艺术。他们相信古希腊的戏剧中的“合颂”部分实际上是合唱部分,甚至有人认为古希腊的戏剧实际上就和今天的歌剧一样,全部剧情皆以歌曲交代。因此当现知历史上第一部歌剧,由雅各布·佩里(Jacopo Peri)作曲,取材自古希腊神话的《达芙尼(Dafne)》于1597年首演时,风评一片赞好,皆认为“成功复活了古希腊的戏剧精神”。但《达芙尼》最终不幸失传,但佩里的另一套首演于1600年的歌剧《尤丽狄茜(Euridice)》至今仍偶有排演。但今天歌剧界最古老的标准保留剧目的歌剧,当数1607年首演于曼都瓦宫廷的克劳迪奥·蒙泰韦尔迪作品:《奥菲欧(L"Orfeo)》。

  歌剧的简介

  一般而言,较之其他戏剧不同的是,歌剧演出更看重歌唱和歌手的传统声乐技巧等音乐元素。歌手和合唱团常有一队乐器手负责伴奏,有的歌剧只需一队小乐队,有的则需要一团完整的管弦乐团。有些歌剧中都会穿插有舞蹈表演,如不少法语歌剧都有一场芭蕾舞表演。歌剧被视为西方古典音乐传统的一部分,因此和经典音乐一样,流行程度不及当代流行音乐,而近代的音乐剧被视为歌剧的现代版本。

  歌剧最早出现在17世纪的意大利,既而传播到欧洲各国,而德国的海因里希·许茨、法国的让-巴普蒂斯特·吕利和英格兰的亨利·珀赛尔分别在他们自己的国家,开创了17世纪歌剧的先河。一直到18世纪,意大利歌剧依然是欧洲的主流,纵然巴黎吸引了不少外国作曲家到法国谋生,而韩德尔最终落脚英伦。

  而意大利歌剧的主流一直是正歌剧,直至格鲁克在1760年代推出的“革新歌剧”,以对抗正歌剧的矫揉造作。而今天依然著名的18世纪歌剧巨匠,显然是莫扎特。莫扎特少年时先以正歌剧起家,既而以意大利语喜歌剧,风行各地,尤以《费加罗的婚礼》、《唐·乔望尼》和《女人皆如此》为人称颂。而莫氏倒数第二部歌剧《魔笛》(最后一部为狄多王的仁慈),更是德语歌剧的指标性作品。

  19世纪初期是美声(bel canto)风格歌剧的高峰期,风行当时的罗西尼、多尼采蒂和贝利尼等人的歌剧,时至今日,依然常见于舞台。与此同时,贾科莫·梅耶贝尔的歌剧作品则成为了法式大歌剧(Grand Opera)的典范,并风行全法。

  19世纪中后叶则被誉为歌剧的“黄金时期”,其中理查德·瓦格纳和朱塞佩·威尔第在德国和意大利各领风骚。而黄金时期过后的20世纪初,西欧歌剧继续演变出不同风格,如意大利的写实主义(verismo)和法国的当代歌剧,和及后贾科莫·普契尼和理查德·施特劳斯的作品。而在整个19世纪,在中东欧地区,尤其是俄罗斯和波希米亚,国民乐派的崛起造就了当地和西欧平行发展的歌剧作品。

  整个20世纪,现代风格元素常被尝试混入歌剧当中,如阿诺德·勋伯格和阿尔班·贝尔格的无调性手法和十二音阶作曲法,以伊戈尔·斯特拉文斯基为代表的新古典主义音乐和菲利普·格拉斯和约翰·亚当斯的简约音乐。随著录音技术的改善,像恩里科·卡鲁索等歌手成为歌剧圈外人士所知的名字。随着20世纪科技的进步,歌剧也会在电台和电视上播放,也出现了为广播媒体而写的歌剧。
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2.关于歌剧作曲家普契尼的人物介绍

第二篇歌剧:关于歌剧作曲家普契尼的人物介绍


  普契尼是意大利歌剧作曲家,十九世纪末至欧战前真实主义歌剧流派的代表人物之一。以下是百分网小编精心整理的普契尼的人物介绍,希望能帮到大家了解!
  普契尼的人物介绍

  在18世纪的歌剧界,有很多有名的歌剧作曲家,而其中有一位之所以被人们熟知,是因为他几乎和每一位女主角都“有仇”,他就是普契尼。在普契尼的作品中,几乎所有的女主角都以死亡而告终,命运十分悲惨。从普契尼简介中可以了解到,这位出生于浪漫之都意大利的歌剧作曲家在当时有着很高的声誉,出身音乐世家的他,从小便接触到了各种音乐知识。在求学的道路上,一步步被歌剧吸引,从而走上歌剧创作之路。

  普契尼的作品多是以现实主义创作出来的,伴有浓重的乡村风格,为当时的人们所喜爱。他一生写了12部歌剧,几乎每一部在上演时都是座无虚席。虽然有一段时间,他的作品很少,因为车祸差点丧命,但是在晚年时期,他还是创作出来至今仍为观众所喜爱的《杜兰朵公主》。这部作品直至他去世时都没有完成,是由后辈续写完成的。

  众所周知,在普契尼的一生中,鲜少与政治打交道,虽然他的私生活曾传出过绯闻,但这并没有影响他的声誉。他对于意大利歌剧的贡献是划时代的,在他之前有戚尔第,在他之后,却再无他人。普契尼成了歌剧领域伟人的终结者,他那将戏剧和音乐完美结合的程度,无人能及。为了纪念他,现在意大利每年都会有为期一个月的普契尼音乐节,由此可见他对音乐剧的影响有多深远。

  普契尼的歌剧

  在中国一直广为流传的是戏剧,这种演员将故事在舞台上演绎出来的表演形式,同样存在于国外。欧洲的歌剧起源于意大利,歌剧是将音乐和故事结合的一种表演形式,这种表演是演员用歌声来演绎的,再加上精美的舞台布置,和深情的演绎,一种被大众接受并喜爱的表演形式便流传开来直至今日了。提及意大利的歌剧,普契尼歌剧是不能不说的,这位意大利著名的歌剧作曲家,代表了意大利一个时代的歌剧。

  最具代表的普契尼歌剧当属托斯卡,蝴蝶夫人和图兰朵公主这三部了。蝴蝶夫人在初期演出并不受欢迎,普契尼随后将其修改,修改后的作品受到了人们的热烈追捧,成为普契尼最成功的作品之一。这部充满悲情色彩的作品和普契尼的很多作品一样,都将女主人公的命运写的悲惨不已,观众在观看的时候,经常是陷入悲怆的剧情中难以自拔。

  而最为中国观众所熟知的普契尼歌剧,就是图兰朵公主了,这部作品演绎了东方公主的爱恨情仇,让中国的观众更容易接受。但是这部西方人眼中的中国人的价值观和爱情观,却没有完全征服中国的观众,毕竟图兰朵公主的创作者,是个不太了解中国文化的人。图兰朵公主是普契尼的最后一部作品,也是他没有完成的遗作,后续的部分是由他人完成的。但这并没有影响这部作品的质量,直到今日,这部作品还在上演,甚至曾在鸟巢上演,可见中国人对这部作品的喜爱。

  普契尼的最后一部歌剧

  普契尼的最后一部歌剧《图兰朵》取材于C.戈齐的神话剧,在这部作品里他坚持了创作的现实主义原则,摆脱了原著的象征性,使全剧充满生活气息,人物都是富有激情的活生生的人。他在这里一反过去常采取的抒情室内风格,恢复了几乎被人忘却的意大利正歌剧风格,有雄伟的合唱、辉煌的独唱段落、丰富多彩的音响效果等。由于戏剧的背景是古代中国,采用了中国民歌《茉莉花》的曲调,但其他方面并无中国特色。

  他在剧中广泛运用了欧洲的古调式,有些表现性强的场面,运用现代和声,形成不协和的多调性结合。可惜写到第三幕时普契尼因病逝世,剩下的部分由他的学生F.阿尔法诺根据他的草稿完成。1926年4月,当《图兰朵》在著名的斯卡拉歌剧院首演,获得巨大成功。指挥大师托斯卡尼尼在第三幕临近结尾时放下指挥棒,转向观众低声宣布:“大师的作品在这里结束。
 

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第三篇歌剧:歌曲小草吉他乐谱及歌词


  《小草》是房新华原唱的歌曲,是歌剧《芳草心》主题曲,在1985年中央电视台春节联欢晚会演唱。下面由百分网小编为大家介绍《小草》吉他乐谱,希望能帮到你。

  《小草》吉他乐谱
  《小草》歌词

  没有花香,没有树高,

  我是一棵无人知道的小草。

  从不寂寞,从不烦恼,

  你看我的伙伴遍及天涯海角。

  春风啊春风你把我吹绿,

  阳光啊阳光你把我照耀,

  河流啊山川你哺育了我,

  大地啊母亲把我紧紧拥抱,

  大地啊母亲把我紧紧拥抱。

  《小草》钢琴简介

  歌曲《小草》是南京军区前线歌剧团创作的歌剧《芳草心》的主题歌。该剧是反映城市青年生活题材的作品,歌颂了平凡生活中普通人的美好心灵,被业内认为“开了中国原创音乐剧之先河”。

  这首歌具有深刻的思想内涵和较高的艺术价值。2008年被评为改革开放30年全国流行金曲。评委会的评语是:作品独特的视角和民谣体旋律的结合,不仅表达了普通士兵的情怀,更代表着平凡大众的朴素情怀,是公益流行歌曲的开拓性代表作。

  《小草》歌曲创作者的简介

  房新华,中国艺人,代表作有《芳草心》,曾获得第二届中国戏剧梅花奖,全国歌剧会演表演一等奖。第二届中国戏剧梅花奖,全国歌剧会演表演一等奖,前线文艺特等奖,南京军区荣誉奖,全军优秀表演奖,全军文艺调演二等奖,戏剧 曹禺优秀表演奖,中国人口文化表演奖。荣立二等功一次。
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